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De los tres días que ha durado el Segundo Congreso Internacional de la Música y sus muchas e interesantes ponencias y debates solo he podido asistir a dos como público, que son las que comento aquí, y evidentemente a la que me tocaba como participante que va en este otro artículo.
Me perdí la charla relativa a Locales de música en vivo donde participaba el amigo Pau Manté director de la sala CLAP de Mataró e impulsor de la red de Casas de la Música Popular que además de ser todo eso es un defensor, también, de la idea del copyleft pero el trabajo se me ha echado encima esta semana y me ha dejado poco margen de maniobra.
A la que si asistí fue a la de la Piratería Reprográfica que traducido quiere decir: hacer fotocopias de partituras también creemos que es piratería. El señor Yngve Slettholm de Kopinor Noruega explico lo bien controladito que lo tienen allí todo lo concienciaditos que esta la gente y la mucha pasta que recaudan por ello. Para acabar soltó el tan manido argumento de que la piratería acaba con la creatividad a lo que muy acertadamente una persona del público con la que después charlé (no recuerdo su nombre, mis disculpas) le explico que los programadores de música "clásica moderna" (nunca se como definirla pero ya me entienden) prefieren seguir programando Vivaldi por no tener que pagar derechos de compositores actuales lo que hace que estas obras solo se interpreten del día del estreno y nunca más se vuelva a saber de ellas. Si eso no es matar la creatividad ya me dirán ustedes.
Intervino después Magdalena Vinent directora de CEDRO que poco se centró en lo musical del asunto como era de esperar en ese marco. Básicamente explico que era CEDRO y, como no, se lamentó de que no estuviéramos a nivel de Noruega en efectividad recaudadora y se estuviera tan mal en cuanto a nivel de "piratería reprográfica". Lo que nunca dicen cuando comparan situaciones entre países es que el nivel de vida en Noruega ni punto de comparación tiene con el de España pero bueno, dejemos ahí la demagogia.
Comentó un tema interesante. Decía que las partituras están dentro del derecho de copia privada pero que en el reparto del canon reprográfico no perciben su parte por no se que extraña razón. Estamos consultando a nuestros asesores legales para saber con exactitud sobre el tema :)
Más tarde fue la charla Música e industria, los nuevos retos de las discográficas y aquí si que hubo miga.
Antonio Guisasola de PROMUSICAE, en su línea, la de que todos somos unos piratas muy pero que muy malos, dicho con buenas palabras eso si. En el turno de preguntas dirigiéndome a el le comenté que si el derecho de copia privada no me convierte en un pirata e intercambiar en las redes de pares menos por que siguen criminalizándonos. Contestó que el derecho de copia privada era una excepción al derecho de autor como si eso lo dejara de convertir en un derecho del ciudadano y que ellos puntualizaban que era un ilícito civil.
Para empezar no está claro que lo sea pero en cualquier caso esta puntualización tan fina y quisquillosa no es lo que veo en todos sus comunicados donde directamente te llaman chorizo, ladrón, suporter de mafias y de traficantes de armas y de blancas ¿o era de armas blancas? nos han dicho tantas cosas que ya no lo recuerdo.
Para acabar con la discusión rápidamente le comenté que si había alguna sentencia condenatoria por intercambio y la respuesta no pudo ser más escueta: NO.
Señor Guisasola, le voy a dar un consejo gratis: déjense de eufemismos, soliciten al gobierno la abolición del derecho de copia privada para que pueda demandarnos a troche y moche y punto. Sabemos que es quedar a mal con todo el país pero la de tiempo y dinero que se van a ahorrar el montar lobbies de presión es considerable.
Otro de los ponentes era Marc Parrot (el chaval de la peca) que hablo muy favorablemente de las discográficas aunque con perlas, involuntarias supongo, como: "Cuando en mi discográfica Alejandro Sanz llega a disco de oro a mi me sacan otro disco." No recuerdo si citó a Sanz pero para el patetismo de la idea es el mismo. Evidentemente si a una compañía le va bien con algunos podrá invertir en otros no tan rentables pero que la obra de un artista dependa de un tercero tiene bemoles.
Horst Weidenmueller, vicepresidente de IMPALA, Asociación de Compañías Independientes de Música y miembro de Merlin Network que es como una especie de SGAE de las independientes. No es de extrañar que dijera que el copyleft le parece mala idea. Hizo un discurso más interesante por que las independientes siempre lo han tenido más crudo frente a las majors y se han de espabilar más.
En cualquier caso en otra de mis intervenciones desde la grada comenté que no había escuchado posibles soluciones a sus retos, que una vez más solo se lloriqueaba y se echaba la culpa a la red. Marc Parrot respondió que la red tiene cosas muy buenas, sin especificar, pero que el quería decidir cuando se había de pagar por su obra y cuando no.
Es curioso, muchos músicos lo quieren todo, dejar correr parte de su música como elemento promocional y cobrar cuando les parezca. Siguen sin aceptar que la red tiene sus propias reglas y que el poder de los usuarios es ahora mayor, que la dictadura de la industria discográfica se está acabando. A esto o juegas o no juegas y si no lo haces o cambias de oficio o te vas a pasar el resto de tus días cabreado como un mono.
Desde luego no pueden decir que no intento animar el cotarro allá donde voy aun a riesgo de parecerme al follonero de turno. Yoooo soy rebelde por que el mundo me ha hecho asiiiií...
PD. Suerte tuvo el Bautista de que no me diera cuenta de que hacía una ponencia aunque para oírle decir bobadas como "el respeto a la propiedad intelectual es una señal de nobleza" casi mejor no ir. |
